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2008-08-04 | 梁朝伟赤壁激情戏是需要还是多余
梁朝伟赤壁激情戏是需要还是多余
——《赤壁》拍出了历史感但床戏等落入俗套
主笔：浩歌
使用浩歌时评作品请发邮件：haogeshiping@163.com QQ 511328696
昨天到电影院看了完整版的《赤壁》，档期接近结束的时候看《赤壁》感觉有一点冷清。喧闹过后静心欣赏这部投资巨大的大片还是有很多新鲜的感受。以前也评论过这部大片，主要是从选题和风格上谈，是在没有看过完整版前提下进行的原则性的评论，但是看完完整版后，我的基本观点没有改变：《赤壁》依然是一部具有转折性的历史文化大片，它是从历史大题材中选题，也做足了历史感，《赤壁》拍出了中国传统文化的氛围，拍出了历史人物的风格个性，再现了气势磅礴的历史战争的规模，因此《赤壁》还是具有一定的超越性。在中国商业大片困惑之时，它更具有进步性，也具有标志性。《赤壁》虽然竭力进行娱乐化的处理，但是除了语言和部分情节显得与历史氛围不符合之外，从整体上还是很有历史意境。周瑜和小乔的那段床戏显得突兀，有画蛇添足的俗套之感，明显是迎合商业电影的用滥了的手法。孙尚香的形象过于颠覆性，演员语言和配音过于现代也是美中不足。
《赤壁》没有陷入造型门，主要人物造型很规矩。刘关张赵诸、孙周、曹等主要人物造型无疑符合传统审美，与内心中的传统形象差距不是很大，这样的造型从服装、化妆、环境上都很好营造了历史感。值得争议的还是由金城武出演的诸葛亮，过于追求高大英俊但是神韵不足，尤其是谈吐和眼神没有诸葛亮的风度和机智，缺少谈笑间的那股大儒风度。梁朝伟出演的周瑜也是有很大缺憾，他的造型显得比孙权还要苍老，显得阴骘许多而雄姿英发、羽扇官巾的豪气英气不足。至于刘备这个形象更是稍显“卑微”，缺少一种帝王之气。
《赤壁》里面的动物元素运用印象深刻。飞鸟、马、乌龟、鸽子的每个场景都是很有表现力的镜头，开头的飞鸟飞到宫殿，马产仔、乌龟与八卦、鸽子飞到战船上空，都是很有表现力的细节，这些镜头给《赤壁》的表现元素增添了创造性，很生动很形象，是画龙点睛之笔。
《赤壁》再现和还原了赤壁大战气势磅礴的规模，特技镜头非常壮观。《赤壁》最大的看点在于对这次历史上规模惊人的历史战争的表现和还原，尤其是用好莱坞的大片手法再现战争的磅礴气魄，《赤壁》做到了这一点。曹军战船排列开来的那段镜头，从特写画面到推到远景，让观众发出视觉冲击后的赞叹。诸葛亮和周瑜联合指挥八卦阵那段也是以画面的冲击性取胜，成为两段最经典的段落。但是《赤壁》除了以上两段外，其它画面段落在表现唯美上没有张艺谋《英雄》《十面埋伏》《黄金甲》中那样考究、质感、唯美的画面，这无疑是导演观念的差异和不同，但是《赤壁》也应该做足这种环境上的唯美画面，尤其在是长江、江南的旖旎风光中，《赤壁》更应该做足惊涛拍岸卷起千堆雪的那种壮观氛围。
《赤壁》在应用中国文化元素上笛子和古琴那段很成功。周瑜和诸葛亮都懂音律，而音乐语言成为两人斗志斗勇较量的另外一个手段，两人古琴对奏那段真可谓大珠小珠落玉盘，把两人的心绪和才智凝结在指端，拍得很有中国意境中国气息中国味道。
《赤壁》的最大败笔是娱乐手法是史诗风格的天然矛盾和不可兼容。从演员配音看，演员原音的使用显得港台腔十足，缺少中国语言的雅正，不利于历史气氛的营造和表现。语言的过于直白显然也迎合商业电影的套路，设计与小乔的床戏更是显得画蛇添足，更是落入一个用滥了的窠臼。看《赤壁》更多是看大片还原战争的壮观手法不是看床戏，这一点必须分明。
《赤壁》是吴宇森暴力美学的体现，从开始到结尾都是刀光剑影、血肉横飞，杀人杀人，自相残杀，血流成河，过多的暴力镜头也冲击了影片的表现主题，引发不同争鸣。
《赤壁》与我心中的历史文化大片还是有不小差距，也许这样的期望永远无法用商业电影的模式实现。我们依然呼唤那种厚重、底蕴、唯美的真正史诗大片。（相关阅读：赤壁给无极黄金甲中国大片上课）
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